Posts Tagged ‘Carlo Emilio Gadda’

Maria Antonietta Terzoli

15 ottobre 2013

Alle sponde del tempo consunto
Carlo Emilio Gadda dalle poesie di guerra al Pasticciaccio
Saggi e documenti

La casa della Cognizione
Immagini della memoria gaddiana
le Stellefilanti luoghi letterari

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Maria Antonietta Terzoli è nata a Como. Dopo gli studi universitari a Pavia, Bologna e Ginevra, ha insegnato nelle Università di Ginevra e Zurigo. Si è occupata di letteratura italiana dal Quattro al Novecento, sia come filologa che come interprete del testo letterario e delle sue stratificazioni culturali, in chiave anche comparatista. Nel 2005 ha ottenuto il Premio Moretti per la Filologia italiana. Fa parte del comitato scientifico di numerose riviste letterarie.

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Comuni mortali

13 ottobre 2013

L’esilarante e inventivo teatro
di Tiziano Scarpa: tre storie che incantano.

tiziano scarpa

Tiziano Scarpa
Comuni mortali
. Comuni mortali
. Straccioni
. Il professor Manganelli e l’Ingegner Gadda

le Stellefilanti teatro

Cercare lavoro può avere qualche inconveniente: si rischia di trovarlo.È quello che succede al protagonista di Comuni mortali: vuole farsi assumere in un’agenzia di pompe funebri, e nella sua prima giornata di apprendistato viene travolto dalla personalità esuberante della direttrice.

Per chi non ha un impiego, invece, rimane pur sempre la nobile arte dell’accattonaggio. Ma niente si improvvisa: anche per chiedere l’elemosina occorrono preparazione ed esperienza. Così, negli Straccioni si incontrano per la strada mendicanti professionisti, in giacca, cravatta e camicia stirata, accanto a fascinose barbone aristocratiche, e passanti che cambiano continuamente d’abito anche se forse sono sempre la stessa pericolosissima persona.

Ma nemmeno a casa propria si può stare al sicuro: Il professor Manganelli e l’Ingegner Gadda bisticciano in un appartamento di Roma fino a sfidarsi a duello in un indimenticabile scontro sciamanico, da veri stregoni della parola.

Tre storie che incantano gli spettatori nelle sale e i lettori sulla pagina.

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La casa della Cognizione

13 ottobre 2013

Gli appunti fotografici che Carlo Emilio Gadda compulsò per La cognizione del dolore. Un inedito rapporto tra fotografia e letteratura.

gadda

Maria Antonietta Terzoli
La casa della Cognizione
Immagini della memoria gaddiana
le Stellefilanti luoghi letterari

Tradizionalmente, i vertici dell’arte di Carlo Emilio Gadda (1893-1973) sono considerati La cognizione del dolore e Quer pasticciaccio brutto de via Merulana. Ma il secondo, un giallo filosofico, gode delle luci e delle ombre, insomma della disperata vitalità dell’Urbe, ultima città d’adozione dell’autore; la Cognizione vede invece l’antieroe, un trasparente Gonzalo Pirobutirro d’Eltino, aggirarsi smarrito nella dimora familiare – replica della casa di villeggiatura dei Gadda a Longone al Segrino – sullo sfondo di un Maradagàl evocato dai soggiorni argentini di Gadda ma debitore di più di un carattere alla Brianza. È merito di Maria Antonietta Terzoli aver sottratto all’oblio le «immagini della memoria» che vi sottostavano e aver fatto reagire le pagine della Cognizione sul materiale documentario che l’autore compulsò per esse.

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Alle sponde del tempo consunto

13 ottobre 2013

«L’anima si governa per alfabeti»

Maria Antonietta Terzoli
Alle sponde del tempo consunto
Carlo Emilio Gadda dalle poesie di guerra al Pasticciaccio
Saggi e documenti

Il libro propone otto saggi dedicati a vari aspetti dell’opera di Carlo Emilio Gadda: dai primi esercizi poetici – che per la difficile disponibilità dei testi (e poi il rapido esaurimento dell’edizione critica) sono rimasti a lungo trascurati, se non ignorati – fino al Pasticciaccio, passando attraverso le esperienze narrative del Castello di Udine, della Madonna dei Filosofi e soprattutto della Cognizione del dolore. L’esercizio poetico, praticato in maniera desultoria e quasi in segreto, mai approdato a una raccolta d’autore, anzi ostinatamente censurato, accompagna il prosatore fino ad anni tardi e ha avuto un’importanza straordinaria nella genesi della sua scrittura più alta. Il recupero di questa esperienza lirica, pur non eccelsa, consente uno sguardo in parte nuovo anche sul Gadda maggiore, mostrando in maniera non mediata la nascita di temi e ossessioni poi ricorrenti nel prosatore, ma anche il fissarsi di forme e tecniche espressive della sua scrittura. Gli studi qui raccolti propongono inoltre un’indagine a largo raggio della pagina gaddiana, dove confluiscono con geniale contaminazione le componenti più eterogenee. L’analisi non è limitata a fonti e modelli letterari, o a precedenti nello stesso genere di scrittura, ma cerca di far reagire l’opera con altre suggestioni – iconografiche, storiche, scientifiche – in una ricerca che coinvolge altre arti e ambiti del sapere di volta in volta funzionali all’interpretazione di una scrittura al più alto grado allusiva: a conferma della stratificazione, non solo verbale, di cui ogni parola (non solo letteraria) è portatrice. Le immagini, soprattutto fotografiche, che accompagnano i saggi ne accrescono lo spessore di lettura, offrendo al lettore una sorta di complemento iconografico e storico alle suggestioni e alle ipotesi critiche in senso stretto, con un incremento di senso dell’intera raccolta.

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